Libertad Programada, 2013
sábado, 25 de mayo de 2013
Libertad programada: catálogo
Libertad Programada, 2013
ÍNDICE
Libres Programados
Carmelo Vega
María Dolores Barrena Delgado
Barreras
invisibles
Sofía Roda Onofri, Rubén Palmero Acosta
Juan
Ismael: el juego del fotomontaje
Dácil Perdigón Pérez, Eduardo Duque
González
Vrai-Faux
Marta Bermejo Sarmiento
Intervenir
recuerdos
Natalia Valiente Carrara
Espejos
que queman
Dácil Vera
Puzle
de píxeles
Cristina Abad Martínez, Laura Dorta
Méndez
La
reinvención de un instante
Angélica Camerino Parra
Niépce
reinventado: La cour du domaine du Google
Diana Ramos Martín, Talía Idaira
González Acedo
Distorsiones
digitales
Dailos Navarro Sosa, Laura Sánchez
Alonso
Identidad
expoliada
Ricardo Marante Ortega, David Martínez
Suárez
Real e
irreal. Un oxímoron fotográfico
Diana Ramos Martín, Talía Idaira
González Acedo
Sustratos
abstractos de lo fotográfico
Raquel Rojo González
Soledades
de la noche americana
Conrado Álvarez Fariña
Sistemas
de azar
Mical Cardoso Gutiérrez
Proceso
Libertad programada: presentación catálogo de la exposición
TEA, 24 de mayo de 2013
Ayer viernes tuvo lugar en la Sala C de TEA Tenerife Espacio de las Artes, la presentación del catálogo de la exposición Libertad Programada, diseñado por La Piscina Editorial. Con este acto, terminan las actividades de ZONA CRÍTICA/ fotografía por este año.
El Taller de Crítica de Fotografía agradece la inestimable colaboración de TEA Tenerife Espacio de las Artes y del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de La Laguna, así como el trabajo realizado por los alumnos participantes en el proyecto.
¡Eso es todo, amigos! That's all Folks!
jueves, 23 de mayo de 2013
Libertad programada: catálogo de la exposición
Portada del catálogo LIBERTAD PROGRAMADA
Mañana viernes 24 de mayo de 2013, a las 19:00 horas, en la Sala C de TEA Tenerife Espacio de las Artes, se presentará el catálogo de la exposición Libertad Programada, producido por el Departamento de Historia del Arte de la Universidad de La Laguna y editado por La Piscina Editorial. El catálogo incorpora los textos realizados en el Taller de Crítica de Fotografía, por los alumnos de varias asignaturas de Licenciatura, Grado y Máster de Historia del Arte, durante el curso 2012-2013.
miércoles, 1 de mayo de 2013
Libertad programada: exposición
LIBERTAD PROGRAMADA
TEA, 25 de abril-19 de mayo de 2013
Nube de tags: Prácticas contemporáneas de la fotografía común
Prácticas contemporáneas de la fotografía común
La actual
producción masiva de fotografías digitales está estrechamente vinculada a otros
dos fenómenos que afectan a la cultura contemporánea de las imágenes: la
aplicación tecnológica de programas simplificados de tratamiento y edición de
fotografías, y la implantación de redes sociales de comunicación.
Estas nuevas estrategias de producción y difusión aportan
también un nuevo léxico que nos ayuda a definir además nuevas acciones fotográficas: capturar,
descargar, editar, subir, compartir, comentar, likear.
Paradójicamente
lo nuevo digital apela, cada vez más, a la memoria de
una fotografía analógica que se resiste a desaparecer. La mirada vintage inunda el universo digital con
la inmediatez de un toque sobre la pantalla de la cámara o del móvil:
afirmaciones como "La fotografía digital nunca había parecido tan
analógica", o "Imita el acabado de las cámaras de fotos analógicas
que había y que sigue habiendo en el mercado como, por ejemplo, las
instantáneas de Polaroid o el viñeteado de las Lomo", no solo nos hablan de
una inesperada melancolía analógica sino, y sobre todo, de una absorción
estética de lo "antiguo" amparada en la inmediatez y superficialidad
del acto fotográfico. ¿Qué importa cómo, si lo que queremos –como nos recuerdan
las consignas publicitarias–, son solo un puñado de "imágenes
atractivas", reiteradas y programadas?
¿Las fotografías se toman o se hacen? En
nuestros días, hacer una fotografía es solo el primer paso de un proceso
estandarizado y automático de ese acto fotográfico entendido como parte de un
sistema de intercomunicación social: tomamos la foto y la "hacemos" a
nuestro gusto, es decir, la editamos, la transformamos –solo con elegir la
variante de una aplicación de tipos posibles– en una imagen programada, dándole
un "estilo visual" característico y, paradójicamente, uniforme.
Tomar, editar, compartir, ¿eso es hoy la fotografía?
Después de tomarla, de "hacerla"
–o editarla–, después de "subirla" para compartirla, comienza el
turno de la "audiencia", del "público" que debe
incrementarse y consolidarse: el seguidor, el fan, el suscriptor, los amigos
fieles, los contactos, todos podrán expresar su opinión con un lacónico e
icónico "me gusta", todos podrán comentar y todos podrán, nuevamente,
compartir. ¿Hacia dónde irán las fotografías?, ¿hasta dónde llegarán?, ¿qué
"alcance" tendrán?, ¿cuántas personas hablarán de ellas?
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