ZONA CRÍTICA/ fotografía

lunes, 29 de abril de 2013

Libertad programada: exposición

LIBERTAD PROGRAMADA

TEA, 25 de abril-19 de mayo

Libertad programada: exposición

LIBERTAD PROGRAMADA

TEA, 25 de abril-19 de mayo

Libertad programada indaga en los procesos contemporáneos de creación de imágenes a partir de una reflexión crítica sobre el uso de tecnologías de edición y programas informáticos para la manipulación y transformación digital de las fotografías.

La excesiva tecnificación de los dispositivos y el automatismo de las máquinas y de los programas llevó a Vilém Flusser (Una filosofía de la fotografía, 1983), a desvelar ciertas paradojas del medio fotográfico: ¿dónde empieza y dónde acaba la libertad de acción en la fotografía cuando esa libertad es una posibilidad ya prevista y programada?, ¿hasta qué punto la elección al decidir fotografiar algo no es, en realidad, la elección de quien diseña, define y programa una manera de ver a través de la cámara? Elección e intención serían solo ilusiones y deseos determinados por las categorías y los programas de la cámara. "En el gesto fotográfico", concluye Flusser, "la cámara hace lo que quiere el fotógrafo, y el fotógrafo debe querer lo que puede hacer la cámara”.

Frente a la intención prevista, queda el azar (Andreas Müller-Pohle). Contra la imposición de los "modos" y las "funciones" del sistema, la resistencia creativa del virus, la deconstrucción del programa, la neutralización de los automatismos técnicos y conceptuales. La libertad programada de la fotografía contemporánea pasa por su integración perturbadora en las nuevas tecnologías de programación y difusión de las imágenes, para repensar otra vez sus funciones, para reubicarse en el complejo entramado de nuevas relaciones y para resolver de otra manera antiguos problemas sobre su naturaleza: una fotografía digital no es otra cosa que un mapa de píxeles, unidades fragmentadas de sentido y significado de una aparente realidad fotográfica que puede ser compuesta y recompuesta, transformada, desubicada, montada y desmontada con la misma función y efectividad que los fotomontajes y collages (Eduardo Westerdahl, Juan Ismael, Vik Muniz), o las fotografías intervenidas (Carmen Calvo, Douglas Gordon).

La misma actitud frente a la fotografía y una sola diferencia: lo manual es ahora pura programación, un proceso sistematizado que deja márgenes de libertad. Tecnología fácil de usar y accesible a todos, procedimientos imperceptibles y estandarizados que registran vivencias y formas, mundo paralelo de presencias virtuales (Joan Fontcuberta, Thomas Ruff, Juan Urrios), de apariencias, de probabilidades (Paul Graham, Loretta Lux). Ya no hay verdad fotográfica, solo imágenes que llamamos fotografía y que parecen fotografías.